中国历代著名画家介绍(6)
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101、戴进
[
明
] 明代“浙派”创始人
(
1388
~
1462
)
戴进:明代“浙派”创始人戴进(1389——1462),字文进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人,仁和(杭州)人,故居在今笕桥相婆弄。据《虞初新志》里说,他早先是一个制作金银首饰的工匠,所造钗朵、人物、花鸟,精巧绝伦,技艺精湛,远远超出一般同行。即所谓“为人物花鸟,肖状精奇,直倍常工”。原想以此手艺传于世,后来,据说有一次,戴进偶然在一家熔金的铺子里,见到自己制作的首饰被人玩腻了,拿去熔掉,一气之下,
102、边景昭
[
明
] 明朝画家
边景昭:字文进,明代画家。福建人,一作陇西(今甘肃)人。曾任武英殿待诏,为宫廷作画。他性格夷旷洒落,渊博能诗,精画花果翎毛,继承宋代院体传统,以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟。为明代早期花鸟画高手。传世作品有:《三友百禽图》轴,原藏故宫博物院,现在台湾省;与王孟端合作《竹鹤双清图》轴,藏故宫博物院;《春禽花木图》轴,藏上海博物馆边景昭,字文进,明代宫廷花鸟画家。沙
103、吕纪
[
明
] 明朝画家
(
1477
~?)
吕纪(1477~?)中国明代画家。字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟,常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类,也画花树,秾郁灿烂,古艳夺目,工笔勾勒与水墨写意具佳,笔墨流动,发展了花鸟画的表现形式;泉石布置,烟润点染,具有造化之妙。画山水和人物,也有法度。与边景昭、林良齐名,为明代院体花鸟画派
104、宋珏
[
清
] 明朝画家
(
1576
~
1632
)
宋珏,亦作宋彀,字比玉,号荔枝仙、国子生、浪道人。莆田城厢双池巷(今城厢区英龙街)人。明神宗万历四年(1576)生,卒于明崇祯四年(1632)。宋珏是明末莆田一位最有才华的名士。他初为县庠生,盛才藻,不愿俯首帖括,不愿受八股时文的束缚,考选入官,遂舍去。后进南京国子监读书,也中途弃去。其后,他寄寓南京、苏州和杭州等地30余载。宋珏秉性豁达,喜交游,挚友如顾梦游、钟惺、谭元春、程嘉燧、李流芳等,乃名
105、恽向
[
明
] 明朝画家
(
1586
~
1655
)
恽向:(公元1586年—公元1655年),原名本初,字道生,号香山,明代画家。江苏武进人。他自幼爱好诗文,博学多才。擅长画山水,特点是悬笔中锋,骨力圆劲,而用墨浓湿,纵横淋漓,自成一派;到了晚年他却惜墨如金,挥洒如意。因他常登泰山,所以画作多有雄浑之气。传世作品有:《春雨迷离图》,现藏故宫博物院;《仿北苑山水》轴,藏天津市艺术博物馆;另有《秋亭嘉树图》轴,辑入《石渠宝笈》他的著作有《画旨》四卷。5
106、文嘉
[
明
] 明朝画家
(
1501
~
1583
)
文嘉(1501-1583年),字休承,号文水,明长洲(今江苏苏州)人,文征明次子,官和州学正。精于鉴别古书画,工石刻,为明一代之冠。继承家学,小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大,便疏散不结束,迳寸行书亦然,皆不逮父兄,画得征明一体,善画山水,笔法清脆,颇近倪瓒,而有肉,着色山水,具幽淡之致,间仿王蒙皴染,亦颇秀润,兼作花卉。文嘉,字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人。徵明仲子。以诸生久次贡,授乌程训导,
107、卞文瑜
[
清
] 明朝画家
(
1576
~
1655
)
卞文瑜(1576 -1655 ):字润甫,号浮白,江苏苏州人。善山水,树石勾勒甚有笔意。曾经从董其昌讲求笔法,故笔墨亦近董氏。些扇面笔墨疏朗,山石皴法严谨,气息与董氏清润之风有别,稍显个人面貌,唯笔墨太松,气韵稍弱。艺芳书画录云:“本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者。”善山水、树石勾剔,甚有笔意。尝从董其昌求笔法,故笔墨亦相近,但落墨太松,失之弱耳。万历三十九年(一六一一)作荷亭销夏扇,康熙十年(一六
108、丁云鹏
[
明
] 明朝画家
(
1547
~
1628
)
丁云鹏:(公元1547年—公元1628年),字南羽,号圣华居士,明代画家。安徽人。他擅长画人物、佛像,以精工见长,论者谓“丝发之间,而眉目意态毕现”。同时,还善画山水,花卉和写诗。董其昌赠印章“毫生馆”,逢其得意之作,便用。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘,大半出其手笔。传世作品有:《待朝图》轴,辑入《中国绘画史图录》下册;《伏虎尊者》轴,现藏安徽省博物馆;《白马
109、林良
[
明
] 中国水墨写意花鸟画奠基人
(
1416
~
1480
)
林良(附林郊)(约1416—1480年)字以善,大沥人,自幼喜欢绘画,所画花鸟很有新意。初在广东省布政司当差役,有一天,布政使陈金在堂上拿出名画观赏,林良从旁看了,诸多指斥,因此激怒了陈金,想把他打一顿。林良对画表白了自己的看法,应命挥笔写出画来,陈金见了大加赞赏。从此,林良的画名便在官员中流传开来。后来,林良得供职于工部营缮所,调进仁智殿内,以锦衣卫镇抚的职衔,从事宫廷画的绘制,并得到观摩宫内历
110、商喜
[
明
] 明朝画家
商喜:(约活动于十五世纪中期),字惟吉,一作恒吉,濮阳(今河南濮阳)人,一作会稽(今浙江绍兴)人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷,授锦衣卫指挥。精于绘事,尤善长历史画。四仙拱寿图商喜,字惟吉(一说恒吉),明朝人,生卒年月不详,宣德年间宫廷画家,善画人物、山水、花卉等。其作品有《关羽擒将图》、《岁朝图》、《明宣宗行乐图》,这三幅作品现均收藏于故宫博物院。
111、米万钟
[
明
] 明朝画家
字仲诏,号石友,又号石隐庵居士,原籍陕西安化,米芾后裔。徙居燕京(今北京),官太仆寺少卿,江西按察使等职。有好石之癖,善山水,花竹,书法行、草俱佳,既有南宫篆法,也有章草遗迹。与董其昌齐名。称“南董北米”。书迹流传甚多。右图《湛园花径诗》为大字行书,在当时较为少见,其书运笔迅疾,沉着爽利。《书史会要》说米万钟:“擅名四十年,书迹遍天下。” [明](一五七o―一六二八)字仲诏,号友石,关中(今陕西)
112、朱端
[
明
] 明朝画家
朱端:字克正,明代画家。浙江人。少时非常贫困,以渔樵为生。他曾送画给宫廷,皇帝赐他“一樵”图章,即以“一樵”为号。他擅长画人物、山水、花木、翎毛,为浙派名家之一。也善书法。传世作品有:《竹石图》轴、《烟江晚眺图》轴,现均藏故宫博物院;《淡设色山水》轴,藏天津市艺术博物馆;《渔乐图》轴,藏瑞典斯德哥尔摩博物馆;《寒江独钓图》轴,藏日本东京国立博物馆。 烟江晚眺图轴朱端一、[明]字克正,海盐(今浙江海
113、赵左
[
明
] 明朝画家
赵左:明代画家,字文度,华亭(今上海市松江县)人。苏松派的创立者。曾向宋旭学习绘画,后师法董源、黄公望、倪瓒。与董其昌为画友,常替董氏代笔画山水。他主张画山水,须得山川林木、人物屋宇之势,做到取势布景,交错而不繁乱;景物布置,须一一自然合理;景色先以朽笔勾出,然后落墨,使景致、笔墨交融,成画后才富有意味。其山水画,亦力求体现这些思想。景物大多较为繁复,有时画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧;并以
114、孙隆
[
明
] 明朝画家
孙隆:明代画家,一作孙龙,字廷振,号都痴。毗陵(今江苏省常州市)人。善画花鸟,所作翎毛、草虫、瓜果以及山野田园中的白菜、紫茄、山鼠、蝗虫、山雀、白鸽等,多具有野逸之趣。画法从宋代徐崇嗣、赵昌没骨法又有发展变化,自成风格。以彩色渲染为主,也擅水墨淡着色的花鸟画,有时工细入微,有时水墨淋漓,或使工细的勾勒与没骨相结合,有色有墨,墨色交融。 花鸟草虫图孙隆[明]生卒年不详。明画家。一作孙笼。字从吉,又字
115、李在
[
明
] 明朝画家
(?~
1431
)
李在:(?—公元1431年),字以政,明代画家。福建人蒲田人。迁云南,后如入京。擅长画山水和人物,画面生动,很有影响。日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。传世作品有《琴高乘鲤图》轴,现藏上海博物馆;《归去来兮图》卷(与马轼、夏芷合作),藏辽宁省博物馆;《溪山云阁图》轴,藏日本东京国立博物馆。 阔诸晴风图李在[明]明代画家,(?―一四三一)字以政,莆田(今福建莆田)人。山水细润者宗郭熙,豪放者宗夏珪、马远。
116、李公麟
[
宋
]
(
1049
~
1106
)
李公麟(1049-1106)北宋著名画家。字伯时,号龙眠居士。汉族,庐江郡舒县(今属于安徽舒城县)人。1、 小传李公麟,字伯时,舒州人。第进士,历南康、长垣尉,泗州录事参军。用陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学,长于诗,多识奇字。自夏、商以来锺鼎尊彝,皆能考定世次,辨测款识。闻一妙品,虽捐千金不惜。绍圣末,朝廷得玉玺,下礼部诸儒议。言人人殊。公麟曰:“秦玺用蓝田玉,今玉色正青,以龙蚓
117、周天球
[
明
] 明朝画家
(
1514
~
1595
)
周天球(公元1514~1595年),字公瑕,号幼海、六止生,江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法,以诗文书画而出名。善画兰草,喜用淡墨,得郑思肖的风格。作品有〈丛兰竹石图卷〉,〈墨兰图轴〉。 曾作《丛兰竹石图》卷,著录于《石渠宝笈三编》。受文征明的影响颇深,极力推崇写意画,写墨花佳妙。传世作品有《兰花图扇》,藏上海博物馆;万历七年(1579)作《兰花图》轴,藏南京博物院;《水仙竹枝图》卷,藏辽宁省博
118、王谔
[
明
] 明朝画家
(
1462
~
1544
)
王谔:字廷直,明代画家。浙江人。他曾以绘画供职在仁智殿。他只要见到奇石怪石、古木险湍之类,一定要描摹其精妙处。画树石多着烟霭之态,势如泼墨。他擅长画山水和人物,到80多岁,笔力更为强劲,为世人所称道。传世作品有:《江阁远眺图》轴,现藏故宫博物院;《溪桥访友图》轴,辑入《中国历代名画集》;《雪岭风高图》轴,辑入《域外所藏中国古画集》。 君子图轴王谔(1462—1544,又一说1457—1530,古籍
119、王绂
[
明
] 明朝画家
(
1362
~
1416
)
[明](一三六二至一四一六)一作芾,又作黻。字孟端,后以字行。号友石,别号鳌里、又号九龙山人、青城山人,无锡(今江苏无锡)人。少为弟子员,永乐初以善画蔫,供事文渊阁,拜中书舍人。以墨竹名天下,得石室(文同)、橡林(吴镇)遗法,为明朝第一。山水师王蒙、倪瓒自有一种风度,用笔精到,超出幼文(徐贲)、天游(陆广)之上,而与蒙并驾。长江远山,丛篁怪石,有意所适,无不妙绝。作家士气皆备,然其人品特高,能不为
120、陈洪绶
[
清
] 明朝画家
(
1598
~
1652
)
陈洪绶(1598—1652),字章侯,号老莲,诸暨枫桥人。明末清初画家。幼年丧父,家境坎坷,天资聪颖,10岁能濡墨作画,临摹前人,汲取营养。14岁时“悬其画市中”能“立致金钱”。中秀才后,受业于刘宗周、黄道周,学业大进,因屡试不第,遂专心于书画。画家蓝瑛见而奇之,与之相交甚深。19岁时作《屈子行吟图》,所写屈原像,表神兼备,广为流传,20岁时书画声名已著。此后往返于杭州、萧山、山阴间,一度北游至京
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