明朝画家人物介绍(4)
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61、缭辅
[
明
] 明朝画家
缭辅(生卒年未详),约为明宣德时人。江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚。善画水藻游鱼,作风写实,匀染细腻,承袭黄荃工整妍丽一派。作品有〈鱼藻图轴〉。
62、李永昌
[
明
] 明朝画家
李永昌(公元十七世纪),字周生,安徽休宁人。善书,与董其昌齐名。工山水,仿元人,为汪之端之师,新安派的先锋。作品有〈松石图轴〉,〈山水图轴〉。
63、项德新
[
明
] 明朝画家
(
1563
~?)
项德新(约1563~?年),字复初,为项元汴的第三子。工山水,得荆关法,尤善写生。作品有〈绝壑秋林图轴〉,〈桐荫寄傲图轴〉,〈仿王孟端竹石图轴〉。
64、鲁治
[
明
] 明朝画家
鲁治(生卒年未详),号岐云,江苏苏州人。善画花卉、翎毛,笔墨潇洒脱俗,活泼生趣,设色天然,饶有风韵。作品有〈百花图卷〉。
65、商喜
[
明
] 明朝画家
商喜:(约活动于十五世纪中期),字惟吉,一作恒吉,濮阳(今河南濮阳)人,一作会稽(今浙江绍兴)人。宣宗宣德(一四二六~一四三五)间供奉内廷,授锦衣卫指挥。精于绘事,尤善长历史画。四仙拱寿图商喜,字惟吉(一说恒吉),明朝人,生卒年月不详,宣德年间宫廷画家,善画人物、山水、花卉等。其作品有《关羽擒将图》、《岁朝图》、《明宣宗行乐图》,这三幅作品现均收藏于故宫博物院。
66、丁云鹏
[
明
] 明朝画家
(
1547
~
1628
)
丁云鹏:(公元1547年—公元1628年),字南羽,号圣华居士,明代画家。安徽人。他擅长画人物、佛像,以精工见长,论者谓“丝发之间,而眉目意态毕现”。同时,还善画山水,花卉和写诗。董其昌赠印章“毫生馆”,逢其得意之作,便用。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘,大半出其手笔。传世作品有:《待朝图》轴,辑入《中国绘画史图录》下册;《伏虎尊者》轴,现藏安徽省博物馆;《白马
67、边景昭
[
明
] 明朝画家
边景昭:字文进,明代画家。福建人,一作陇西(今甘肃)人。曾任武英殿待诏,为宫廷作画。他性格夷旷洒落,渊博能诗,精画花果翎毛,继承宋代院体传统,以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。设色沉着而妍丽,一图之中能描绘多种禽鸟。为明代早期花鸟画高手。传世作品有:《三友百禽图》轴,原藏故宫博物院,现在台湾省;与王孟端合作《竹鹤双清图》轴,藏故宫博物院;《春禽花木图》轴,藏上海博物馆边景昭,字文进,明代宫廷花鸟画家。沙
68、文嘉
[
明
] 明朝画家
(
1501
~
1583
)
文嘉(1501-1583年),字休承,号文水,明长洲(今江苏苏州)人,文征明次子,官和州学正。精于鉴别古书画,工石刻,为明一代之冠。继承家学,小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大,便疏散不结束,迳寸行书亦然,皆不逮父兄,画得征明一体,善画山水,笔法清脆,颇近倪瓒,而有肉,着色山水,具幽淡之致,间仿王蒙皴染,亦颇秀润,兼作花卉。文嘉,字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人。徵明仲子。以诸生久次贡,授乌程训导,
69、卞文瑜
[
清
] 明朝画家
(
1576
~
1655
)
卞文瑜(1576 -1655 ):字润甫,号浮白,江苏苏州人。善山水,树石勾勒甚有笔意。曾经从董其昌讲求笔法,故笔墨亦近董氏。些扇面笔墨疏朗,山石皴法严谨,气息与董氏清润之风有别,稍显个人面貌,唯笔墨太松,气韵稍弱。艺芳书画录云:“本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者。”善山水、树石勾剔,甚有笔意。尝从董其昌求笔法,故笔墨亦相近,但落墨太松,失之弱耳。万历三十九年(一六一一)作荷亭销夏扇,康熙十年(一六
70、林良
[
明
] 中国水墨写意花鸟画奠基人
(
1416
~
1480
)
林良(附林郊)(约1416—1480年)字以善,大沥人,自幼喜欢绘画,所画花鸟很有新意。初在广东省布政司当差役,有一天,布政使陈金在堂上拿出名画观赏,林良从旁看了,诸多指斥,因此激怒了陈金,想把他打一顿。林良对画表白了自己的看法,应命挥笔写出画来,陈金见了大加赞赏。从此,林良的画名便在官员中流传开来。后来,林良得供职于工部营缮所,调进仁智殿内,以锦衣卫镇抚的职衔,从事宫廷画的绘制,并得到观摩宫内历
71、宋珏
[
清
] 明朝画家
(
1576
~
1632
)
宋珏,亦作宋彀,字比玉,号荔枝仙、国子生、浪道人。莆田城厢双池巷(今城厢区英龙街)人。明神宗万历四年(1576)生,卒于明崇祯四年(1632)。宋珏是明末莆田一位最有才华的名士。他初为县庠生,盛才藻,不愿俯首帖括,不愿受八股时文的束缚,考选入官,遂舍去。后进南京国子监读书,也中途弃去。其后,他寄寓南京、苏州和杭州等地30余载。宋珏秉性豁达,喜交游,挚友如顾梦游、钟惺、谭元春、程嘉燧、李流芳等,乃名
72、顾正谊
[
明
] 明朝画家
顾正谊:生卒年不详,明画家。华亭(今上海松江)人。画师黄公望,与宋旭、孙克弘等交往甚多。顾正谊:公元16-17世纪初)〔明〕字仲方,号亭林,华亭(今上海市松江)人,生卒年不详。万历(1573-1620)时以太学生官中书舍人,人品高洁,居常好读书,由于家多名迹,潜心于临摹鉴赏,故精于绘事。画山水初学马琬,后学“元四家”,各得神解,无不酷似。所作用墨布局力追大雅,其摹黄公望者尤妙。与宋旭、孙克弘友善,
73、姚绶
[
明
] 明朝画家
(
1423
~
1495
)
姚绶:(1423~1495),明代画家,字公绶,号丹丘生,又号谷庵子、云东逸史,浙江嘉兴人。工诗文,善书画。长山水、竹石,宗法元人,受吴镇影响较深。画法勾皴、渲染结合,水墨滋润,学吴镇而有所变化。他的竹石画亦受吴镇影响,用笔苍劲简逸,墨色清润,情致潇洒。他与杜琼、刘珏、谢缙等明代早期文人画家,都承继了元四家衣钵,为明代中期吴门派的勃兴,起到了承前启后的作用,堪称吴门派的前期画家。姚绶工书,擅长楷书
74、米万钟
[
明
] 明朝画家
字仲诏,号石友,又号石隐庵居士,原籍陕西安化,米芾后裔。徙居燕京(今北京),官太仆寺少卿,江西按察使等职。有好石之癖,善山水,花竹,书法行、草俱佳,既有南宫篆法,也有章草遗迹。与董其昌齐名。称“南董北米”。书迹流传甚多。右图《湛园花径诗》为大字行书,在当时较为少见,其书运笔迅疾,沉着爽利。《书史会要》说米万钟:“擅名四十年,书迹遍天下。” [明](一五七o―一六二八)字仲诏,号友石,关中(今陕西)
75、文彭
[
明
] 明朝画家、篆刻家
(
1498
~
1573
)
文彭(1498~1573), 中国明代篆刻家。字寿承,号三桥,江苏苏州人,书画家文徵明长子。曾任南京国子监博士。对诗文、书画、篆刻均有造诣。对六书有深入的研究,和何震主张篆刻必须精通六书,才能入印。他所用牙章,亲自篆写,请南京李石英镌刻。据说在南京时,偶然得到民间雕琢首饰用的灯光石,用来制作印材,篆刻家可以亲自镌刻,既方便又能得到满意的效果。从此冻石之名才被世知,冻石也被篆刻家所广泛采用,给明
76、恽向
[
明
] 明朝画家
(
1586
~
1655
)
恽向:(公元1586年—公元1655年),原名本初,字道生,号香山,明代画家。江苏武进人。他自幼爱好诗文,博学多才。擅长画山水,特点是悬笔中锋,骨力圆劲,而用墨浓湿,纵横淋漓,自成一派;到了晚年他却惜墨如金,挥洒如意。因他常登泰山,所以画作多有雄浑之气。传世作品有:《春雨迷离图》,现藏故宫博物院;《仿北苑山水》轴,藏天津市艺术博物馆;另有《秋亭嘉树图》轴,辑入《石渠宝笈》他的著作有《画旨》四卷。5
77、项元汴
[
明
] 明朝画家
(
1525
~
1590
)
项元汴(1525—1590),字子京,号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密斋主人等,嘉兴人。为项忠后裔,少即英敏,旅景好古,绝意仕进。当时风雅之士来嘉兴,必访项元汴,名画家文彭、文嘉等与项元汴交往尤密。明万历年间,神宗朱翊钧闻其名,特赐玺书征他出来做官,不赴任。所藏法书、名画以及鼎彝玉石,甲于海内。精于鉴赏,辨别真赝,析及毫发,当时无人可比。又曾遴选能工巧匠制作各种器具,凡几榻架柜奁盒等,镌以铭识
78、杜琼
[
明
] 明朝画家
(
1396
~
1474
)
杜琼:(公元1396-1474年)明画家。字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,人称东原先生,擅画山水,亦长人物。沈周曾从其学画,开“吴门画派”先声。兼工书法,精诗文。著有《东原斋集》。杜琼南村别墅图册杜琼( 1396-1474) 明 家吴城(今江苏苏州)之乐圃里。明经博学,旁及翰墨书画皆精。山水宗董源,层峦秀拔,亦工人物。好为诗,其诗於评画尤深。著东原集、耕馀杂录。洪武丙子生,成化甲午卒,年七十九。传世
79、蓝瑛
[
明
] 明朝画家
(
1586
~
1666
)
蓝瑛:(公元1586年—约公元1666年),字田叔,号蜨叟、石头陀,明代画家。浙江杭州人。擅长画山水,早年笔墨较为秀润,力求入古。画中的青绿山水,取没骨法,鲜艳夺目。后来经过南北,风格一变,中年作画则下笔苍老坚劲,气象崚嶒,颇负盛名。但稍嫌刻露。他画人物、花鸟,有“浙派殿军”之称。传世作品有:《红树青山图》轴,现藏浙江省博物馆;《丹峰红树图》轴,藏上海博物馆;《仿倪云林山水》轴,藏山东省博物馆;《
80、戴进
[
明
] 明代“浙派”创始人
(
1388
~
1462
)
戴进:明代“浙派”创始人戴进(1389——1462),字文进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人,仁和(杭州)人,故居在今笕桥相婆弄。据《虞初新志》里说,他早先是一个制作金银首饰的工匠,所造钗朵、人物、花鸟,精巧绝伦,技艺精湛,远远超出一般同行。即所谓“为人物花鸟,肖状精奇,直倍常工”。原想以此手艺传于世,后来,据说有一次,戴进偶然在一家熔金的铺子里,见到自己制作的首饰被人玩腻了,拿去熔掉,一气之下,
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