明朝画家人物介绍(5)
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81、宋旭
[
明
] 明朝画家
(
1525
~
1606
)
宋旭:(1525-1606),字初旸,号石门,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧。浙江嘉兴(一作湖州)人,居松江。工山水、人物。画学沈周,能作大幅,笔墨苍劲,世称“苏松派”,为吴门派支流。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。传世作品有藏于故宫博物院的《五岳图》卷及上海博物馆藏《天香书屋图》轴等。 (一五二五―1606年后)字初穤,号石门、石门山人,(明画录作字初旸,式古堂书画汇考作字初旸,号石门)。
82、吕纪
[
明
] 明朝画家
(
1477
~?)
吕纪(1477~?)中国明代画家。字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。以画被召入宫,值仁智殿,授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水,以花鸟著称于世。他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟,常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类,也画花树,秾郁灿烂,古艳夺目,工笔勾勒与水墨写意具佳,笔墨流动,发展了花鸟画的表现形式;泉石布置,烟润点染,具有造化之妙。画山水和人物,也有法度。与边景昭、林良齐名,为明代院体花鸟画派
83、赵左
[
明
] 明朝画家
赵左:明代画家,字文度,华亭(今上海市松江县)人。苏松派的创立者。曾向宋旭学习绘画,后师法董源、黄公望、倪瓒。与董其昌为画友,常替董氏代笔画山水。他主张画山水,须得山川林木、人物屋宇之势,做到取势布景,交错而不繁乱;景物布置,须一一自然合理;景色先以朽笔勾出,然后落墨,使景致、笔墨交融,成画后才富有意味。其山水画,亦力求体现这些思想。景物大多较为繁复,有时画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧;并以
84、孙隆
[
明
] 明朝画家
孙隆:明代画家,一作孙龙,字廷振,号都痴。毗陵(今江苏省常州市)人。善画花鸟,所作翎毛、草虫、瓜果以及山野田园中的白菜、紫茄、山鼠、蝗虫、山雀、白鸽等,多具有野逸之趣。画法从宋代徐崇嗣、赵昌没骨法又有发展变化,自成风格。以彩色渲染为主,也擅水墨淡着色的花鸟画,有时工细入微,有时水墨淋漓,或使工细的勾勒与没骨相结合,有色有墨,墨色交融。 花鸟草虫图孙隆[明]生卒年不详。明画家。一作孙笼。字从吉,又字
85、李在
[
明
] 明朝画家
(?~
1431
)
李在:(?—公元1431年),字以政,明代画家。福建人蒲田人。迁云南,后如入京。擅长画山水和人物,画面生动,很有影响。日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。传世作品有《琴高乘鲤图》轴,现藏上海博物馆;《归去来兮图》卷(与马轼、夏芷合作),藏辽宁省博物馆;《溪山云阁图》轴,藏日本东京国立博物馆。 阔诸晴风图李在[明]明代画家,(?―一四三一)字以政,莆田(今福建莆田)人。山水细润者宗郭熙,豪放者宗夏珪、马远。
86、周天球
[
明
] 明朝画家
(
1514
~
1595
)
周天球(公元1514~1595年),字公瑕,号幼海、六止生,江苏苏州人。曾跟从文征明学习书法,以诗文书画而出名。善画兰草,喜用淡墨,得郑思肖的风格。作品有〈丛兰竹石图卷〉,〈墨兰图轴〉。 曾作《丛兰竹石图》卷,著录于《石渠宝笈三编》。受文征明的影响颇深,极力推崇写意画,写墨花佳妙。传世作品有《兰花图扇》,藏上海博物馆;万历七年(1579)作《兰花图》轴,藏南京博物院;《水仙竹枝图》卷,藏辽宁省博
87、王谔
[
明
] 明朝画家
(
1462
~
1544
)
王谔:字廷直,明代画家。浙江人。他曾以绘画供职在仁智殿。他只要见到奇石怪石、古木险湍之类,一定要描摹其精妙处。画树石多着烟霭之态,势如泼墨。他擅长画山水和人物,到80多岁,笔力更为强劲,为世人所称道。传世作品有:《江阁远眺图》轴,现藏故宫博物院;《溪桥访友图》轴,辑入《中国历代名画集》;《雪岭风高图》轴,辑入《域外所藏中国古画集》。 君子图轴王谔(1462—1544,又一说1457—1530,古籍
88、王绂
[
明
] 明朝画家
(
1362
~
1416
)
[明](一三六二至一四一六)一作芾,又作黻。字孟端,后以字行。号友石,别号鳌里、又号九龙山人、青城山人,无锡(今江苏无锡)人。少为弟子员,永乐初以善画蔫,供事文渊阁,拜中书舍人。以墨竹名天下,得石室(文同)、橡林(吴镇)遗法,为明朝第一。山水师王蒙、倪瓒自有一种风度,用笔精到,超出幼文(徐贲)、天游(陆广)之上,而与蒙并驾。长江远山,丛篁怪石,有意所适,无不妙绝。作家士气皆备,然其人品特高,能不为
89、陈洪绶
[
清
] 明朝画家
(
1598
~
1652
)
陈洪绶(1598—1652),字章侯,号老莲,诸暨枫桥人。明末清初画家。幼年丧父,家境坎坷,天资聪颖,10岁能濡墨作画,临摹前人,汲取营养。14岁时“悬其画市中”能“立致金钱”。中秀才后,受业于刘宗周、黄道周,学业大进,因屡试不第,遂专心于书画。画家蓝瑛见而奇之,与之相交甚深。19岁时作《屈子行吟图》,所写屈原像,表神兼备,广为流传,20岁时书画声名已著。此后往返于杭州、萧山、山阴间,一度北游至京
90、陈继儒
[
明
] 明朝画家
(
1558
~
1639
)
陈继儒:(1558~1639),明代画家、书法家。字仲醇,号眉公,又号麋公,华亭(今上海市松江县)人。工诗文,善书画。书法在苏轼、米芾之间,萧散秀雅。善画水墨梅花、山水,尤以画梅见长。与董其昌友善,同时倡导“南北宗论”。著有《陈眉公全集》、≥古录》等。其水墨梅花,多卷册小幅,轻描淡写,意态萧疏,间或衬以竹石,草草而就。反映了明末文人闲居弄笔、不求工拙、聊以抒情适意的一种“以画为寄”的态度。他画山
91、蒋嵩
[
明
] 明朝画家
蒋嵩,字三松,号徂来山人,三松居士 江宁(今江苏南京)人,生卒年不详。 善画山水人物,画法宗吴伟,为浙派名家之一。喜用焦墨枯笔,亦善用淡墨,浓淡相间,浑然一体,如《渔舟读书图》,山石多用大片湿墨,颇见功力,虽尺幅山水,却云蒸雾变,烟霞触目。亦工人物,与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放,多越矩度,曾被吴派讥为“狂态邪学”。 传世作品有《芦洲泛艇图》轴,现藏天津市艺术博物馆;《秋
92、徐霖
[
明
] 明朝画家
(
1462
~
1538
)
徐霖(1462~1538) 明代戏曲作家。字子仁,号九峰、髯仙,又称徐山人。长洲(今江苏苏州)人,一说华亭(今上海松江)人。幼年起即居南京。徐霖性格倜傥、豪爽,工于书法,又兼善绘画。填曲富有才情,且颇精于格律,他与散曲作家陈铎在当时并有曲坛祭酒的称号,并与谢承举一起被称为江东三才子。王世贞说徐霖才气超过陈铎,但作品不如陈作稳协。正德末,武宗朱厚照南巡,经皇家伶人臧贤的推荐,曾在武宗左右备顾问,所
93、朱端
[
明
] 明朝画家
朱端:字克正,明代画家。浙江人。少时非常贫困,以渔樵为生。他曾送画给宫廷,皇帝赐他“一樵”图章,即以“一樵”为号。他擅长画人物、山水、花木、翎毛,为浙派名家之一。也善书法。传世作品有:《竹石图》轴、《烟江晚眺图》轴,现均藏故宫博物院;《淡设色山水》轴,藏天津市艺术博物馆;《渔乐图》轴,藏瑞典斯德哥尔摩博物馆;《寒江独钓图》轴,藏日本东京国立博物馆。 烟江晚眺图轴朱端一、[明]字克正,海盐(今浙江海
94、张宏
[
明
] 明朝画家
(
1580
~?)
(公元1580年—?)字君度,号鹤涧,明代画家。江苏苏州人。他擅长画山水画,重视写生,笔力峭拔,墨色湿润,层峦叠嶂,丘壑深邃。画石面连皴带染是他画作的特色。写意人物,神情具视,构图疏密得宜。传世作品有:《兰亭雅集图》卷,现藏首都博物馆;《琳宫晴雪图》轴,辑入《参加伦敦中国艺术展览会图说》;《溪亭秋意图》轴,藏故宫博物院;《柴门流水图》轴,辑入《中国绘画史图录》下册;《寒山萧寺图》轴,藏天津市艺术博
95、张路
[
明
] 明朝画家
(
1464
~
1538
)
张路:(公元1464-1538年,一说1464-1537年)明画家。字天驰,号平山,大梁(今河南省开封)人。擅画山水、人物。字天驰,号平山,祥符(今河南省开封市)人。早年画学戴进,临摹能肖其神,画法工细。至南京后,又宗法吴伟,变为粗笔写意。他善画人物,多绘神仙、士子、渔夫,形象质朴,神态清朗,具高昂向上的气质。景致简略,笔墨遒劲,风格豪放,然少秀逸和蕴藉之致;为浙派健将,亦开后来学者粗率之风。他具
96、谢环
[
明
] 明朝画家
谢环:(生卒未详)明诗人、画家。字庭循,后以字行,永嘉(今浙江温州)人。知学问喜赋诗。善画山水,宗荆关、二米,洪武时(1368—1398)已有盛名。永乐中(1403—1424)召入禁近。宣宗(在位 1426—1435)妙绘事,特加奖重,官锦衣千户。景泰三年(1452)尝作《水光山色图》现藏日本。谢环,字廷循,一字庭循,号乐静,浙江永嘉人,明代宫廷画家。洪武年间成名,永乐年间征入画院,宣德初被授锦衣
97、程嘉燧
[
明
] 明朝画家
(
1565
~
1643
)
程嘉燧:(1565~1643), 中国明代画家。字孟阳,号松园、偈庵。祖籍休宁(今安徽省休宁县),后侨居嘉定(今上海市嘉定县)。工诗,精音律,善画山水,亦工花卉,师法黄公望、倪瓒,笔墨疏放秀逸。传世代表作品《松阴高士图》,淡设色,画坡岸高松耸立,一老翁曳杖抚松远眺,童子携琴立于身后,远山平迤,构图简洁。又有《秋林策杖图》,风格萧疏古淡。另外,程嘉燧还著有《浪淘集》等书。
98、汪肇
[
明
] 明朝画家
汪肇:(15世纪末至16世纪初),字德初,号海云,安徽休宁人,工山水、人物、花鸟。多用粗笔水墨,风格近吴伟、张路。传世作品有故宫博物院的《起蛟图》轴、《芦雁图》轴及《柳禽白鹇图》轴等。汪肇也是浙派名家。画人物、山水学戴进、吴伟, 亦工花鸟。善饮。《徽州府志》记载他遇酒能象饮数 升,真可称得上是饮酒的绝技表演了。《无声诗史》和 《金陵琐事》都记叙了一则关于汪肇饮酒的故事:有一 次,他误附贼船,为了博
99、邵弥
[
明
] 明朝画家
(?~
1642
)
邵弥:(?~1642),明代画家,字僧弥,后以字为名,号瓜畴、芬陀居士,长洲(今江苏省苏州市)人。邵弥性格孤僻,好学,多才艺,草书学米芾、米友仁,楷书得锺繇法。善画山水,取法元人,略参宋人笔意,笔墨简逸,风格秀美。兼画水仙兰石。爱搜集金石。与名画家董其昌、王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称为“画中九友”。
100、徐贲
[
明
] 明初吴中四杰,明朝画家,明初十才子
(
1335
~
1393
)
徐贲:(1335-1393) 明初画家。字幼文,祖籍四川,居毗陵(今江苏常州),后迁平江(今江苏苏州)城北,号北郭生。张士诚抗元,招为僚属,贲避居湖州蜀山(在今浙江吴兴)。洪武中,被荐入朝,官至河南左布政使,以军队过境、犒劳失时,下狱死。能诗,与高启、杨基、张羽齐名,称“吴中四杰”。擅画山水,取法董源、巨然,笔墨清润。亦精墨竹。存世画迹有《蜀山图》等,诗有《北郭集》。 秋林草亭图轴
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